2003年公布了17套邮票图稿，相对于总数26套来说少了一点。
    羊年邮票是第二轮邮票的最后一套。更多的感觉可能是终于结束了。这是一轮开始没有良好规划的生肖邮票。开始几套虽然使用公开招标的方式，但是邮票有其固有规律，不是外来人立刻就能理会的。因此好的设计一般都是专业设计师设计的，如猪年，鼠年，牛年等。在即将开始的第三轮，我们应该有足够的信心。因为早在一年前已经未雨绸缪开始征求人们的意见了，让我们拭目以待。这只羊和2002的马差不多，而且是彩色的，带有红绿黄等的民间传统喜好的颜色，与黑色的马各有千秋。第二枚使用了民间剪纸，还使用了电脑的渐变色彩，这是时尚与传统的嫁接。
    吉林陨石雨是一套科学与美景相结合的邮票。只是上面的蓝色太过电脑化，很生硬。与1999年科技成果类似。我想设计者没有到凌晨的吉林野外拍摄照片。那样的感觉肯定不是现在的这种情况。那陨石掉落的模样也是电脑合成的，感觉仍然很假。表现我国最大的石陨石的第三枚没有采用野外的样子，或者是陈列的模样，而是一块孤零零的石头，没有参照，也就表现不出它的庞大。这套邮票由于素材资料的不足，感觉逊色很多。
    书法邮票终于出来了。按公布图稿的效果，很有可能采用雕刻版。在篆书这样金石感比较强的书法形式用雕刻版有必要。但是表现草书行书等写在纸上的作品，用影写版似乎更加合适。生肖邮票的字已经做出了“榜样”。将有限的雕刻资源让出，给更必要的图稿是更合理的利用。
    钟楼与清真寺没多大关系，却硬扯在一起。这套邮票的边框、用色都使用了伊斯兰教的传统色彩、图案，但是将之套用于钟楼则太过牵强了。
    乐山大佛的小型张图取用了大佛的侧面像，由上到下是由黑到红的渐变。给人予一种玄幻的色彩感，与《金面罩头像》有异曲同工之妙。但是大佛是一直处于露天之下的，将之处理了一种出土文物的效果似觉不太相宜。值得注意的是在小型张邮票下方注明了乐山大佛列入了世界文化与自然遗产。小型张的宣传效果远不如一枚80分邮票。如果不是特别重大的题材，或者尺寸大到邮票票幅无法表现的程度，发行邮票更好一些。比如绵阳的亚洲邮展发行一套邮票是很不错的举动。
    百合花与羊年邮票一样，感觉很饱满。花卉部分充满了邮票的大部分面积，而且有些突出了画面之外。第一眼感觉是非常舒服，花卉邮票容易出彩，看来百合也不例外。今年的《鲜花》邮票的主票也是百合，但是两者给人感觉完全不一样。但是小型张采用花体的面值，而邮票是Times New Roman字体。这个不统一但愿只是图稿，而不是正式品。小型张的百合花字体很花哨，和街头上的彩笔画差不多。如果能使用类似第一届东亚运动会的胶版接纹印刷还可以接受，因为这样可以提高防伪性能。
    崆峒山怎么是一种惨青色，令人不解。这种颜色在中国画里并未出现过。不过上面的线描功夫倒是很高，既有中国画的点线唆法，也有西方的透视。这可能是一套雕刻版的邮票。但到底是四联还是两联看不出来。
    陈全胜的聊斋志异是越画越纯熟。这套6+1的发行形式意味着聊斋志异系列的结束。10分的面值是近年在纪特邮票上第一次出现。（与此类似的是1980的2分邮政运输）。但是感觉放错了地方。这么大的50×38mm票幅，怎么可以方便用来拼贴？最后一枚感觉和千里走单骑有点类似。西湖主小型张边缘与背景没有间隙，为了美观，也为了和第一组风格相对照，还是缩小一些，留出白色边框为好。
    古桥都是表现拱桥。这套邮票的视角很低，接近水面。主体为黑色，但是背景又很花哨。和第一组的风格相差很远了。可以明显看到下方水面是采用电脑合成的。因为如北京的卢沟桥早就没有水了。现在电脑设计越来越多，但总体来说水平仍有待提高。炉火纯青的程度应该是到了看不出是用何种工具绘画。如果用雕刻版来表现古桥还是不错的。
    明年的小版张有些票数特别少，如杨柳青年画，网师园只有两套。感觉就是小全张的变种。其实也是。当n＝1时，就是小全张，而n>=2，就是小版张了。杨柳青本来我很讨厌的，觉得画的好难看，那娃娃一点都不可爱。但是邮票看来还不错。而藏羚羊更像是小本票。小全张增加了设计者的设计内容，丰富了专题内容，自然从每个人腰包里掏的钱也就更多了。藏羚羊的第二枚表现的是一头初生的羊犊，那种无助而又对未来充满希望的眼神确实是神来一笔。这也是我国少见的表现幼小动物图案。
    重阳节邮票采用了中国工笔画。这是前几套所没有的。前几套都是采用民间传统技法。而这一套可以说是最好的一套了。题材重大与出彩并无必然联系。节日邮票人们喜闻乐见，但是怎么表现，分歧就大了。无论如何，节日邮票出现在了我们眼前。我想判断一种极好或者极坏的标准就是：如果重来一次，我们可以看到更漂亮的吗？如果回答是不，而你又觉得这套邮票不甚满意，这就是一套中庸的邮票了。
    东周青铜器使用了灰黄的背景，令人摇头。好像只要和“古”挂上点关系的都是采用灰黄来表现。如中国古代文学家（二）、二十世纪回顾、中国古塔、经略台真武阁等等。带上历史的灰黄颜色自然让人无话可说，历史的沧桑么？……但是并非历史都必须用灰黄来表现，而且灰黄色并不是表现历史的最佳颜色。前两套青铜器邮票都是白色背景，但是并不会让人误以为是近代仿制品，因为它们的形状，花纹、款式已经毫无疑问的表达那是先人的杰作。而第二组的篆书“中国人民邮政”更是非常不错的，而且有关该青铜器的介绍也取消了。非常可惜的。明年将出现胶雕套印的邮票。但我希望这套邮票仍是影雕套印。长期不合理的题材制定使得我们总是去接续几十年前的邮票，而导致了近年续的系列邮票与以前的风格上极不相符，艺术手法不如前套，很有狗尾续貂之感。
    每年的邮票图稿并不是全部，而且公布出来的是无法再改了，因此公布图稿仅是一种吸引人们去预定的手段，人们对此不冷不热也就可以理解了。更有丑媳妇见公婆的尴尬，反正生米已经做成了熟饭。