国际性藏书票双年展首次登陆中国，这个藏书票的嘉年华盛会，却暴露出国内玩家不少，但认识不足。
　　素有“藏书票国际奥林匹克大会”之称的第32届国际藏书票双年展于日前在北京中华世纪坛落下帷幕。小小藏书票继今年年初走进拍场后，此番再度走入人们的视野。面对蜂拥而至的海内外收藏家、艺术家以及藏书票爱好者，以“国际”冠名的本次大展是否能够向世界交出一份满意的答卷呢？

以量取胜 难达国际水准

　　10月14日至17日，中华世纪坛世界艺术馆的千米展厅内，风格迥异、流派纷呈的近千件藏书票作品吸引了众多藏书票爱好者。据组委会介绍，本次展览共收到42个国家和地区的1050位版画家的4375件作品。既有简单明快的现实主义，也有绚烂纷繁的抽象主义，基本反映了当前国际版画藏书票发展的趋势。从版式上讲，作品既有铜版、石版，也有木版、丝网。最后经过评选，有四分之三的艺术家作品入选，共展出艺术家的藏书票作品831件。
　　据了解，国际藏书票艺术双年展从1953年举办首届起，半个世纪以来，已由国际藏书票协会联盟成员协会组织轮流主办了31届，而本届国际藏书票双年展则是首次进驻中国，对于中国的藏书票爱好者来说应该说是一大幸事。然而，本应汇聚国际精品的藏书票大展，展品中的中国藏书票作品却占到了百分之六七十的比重。
　　“国内藏书票明显多于国外的，但国内藏书票留给我的印象却不深”，一位藏友在看过展览后告诉中国商报记者。在他看来，此次大展所展出的国内藏书票，其内容和题材似乎以前在烟标火花等藏品上都有所表现，缺乏新意。“不看技法如何，国内藏书票普遍缺少的是一种神韵。”这位藏友坦言，之所以来参观这种国际性大展，目的就是为了看精品，但是题材过于陈旧的作品，让他对这次大展多少有些失望。
　　曾经多次参加国际藏书票双年展的上海图书馆历史文献中心主任、中国藏书票研究会理事黄显功先生也与这位藏友有同感。“从展览形式来看，无论从场地的规格、开幕式的隆重程度、参与的人数等几方面，北京这届双年展的规模可以说是最大的。但展出的国内作品过多，给人的感觉更像是中国藏书票展兼有外国作品展出。”
　　黄显功先生认为，也许主办方是出于场地的考虑，想多摆放作品，而国内参展的作品数量本身又大大多于国外的，因此才会出现国内作品过剩的情况。“双年展的目的应该是推出精品，而不应以量取胜。另外，每年国内都会举办很多藏书票方面的展览，对于国内的藏书票观众已经很熟悉了，他们大多渴望借这个契机看到更多的国际精品。因此，哪怕是三分之二国外作品，三分之一国内作品，这样的分配都会更加符合‘国际’二字。”

名家欠缺 整体水平一般

　　本届藏书票双年展上，土耳其藏书票协会主席哈西普·佩克塔斯、比利时马丁·R·巴延斯等10位名家特邀作品展成为最大亮点，但仍有业内人士对这些所谓名家作品的水平提出质疑。“名家名作展确实给人留下了深刻印象，但不得不指出的是，这些名家作品体现的并不是目前国际上的最高水平。”据版画家、藏书票作者倪建明先生介绍，入选名家展的10位画家中，有相当一部分人是由于跟主办方的个人关系良好才应邀参展的，而并非说明他们的作品具备世界最先进的水平。“最出彩的名家展水平尚且如此的话，展出的整体水平就可见一斑了。”
　　倪建明告诉记者，作为一个藏书票创作者，他在以往参加大会时，更加关注那些从事钱币、邮票雕刻的艺术家，因为他们的作品不但技法纯熟、精湛，而且具有鲜明的时代特征，其作品绝对是当代藏书票中最具收藏价值的。“可惜这一次我并没有看到这些艺术家出席大会，他们的精品也同样缺席大展。总之，这次大展给我的感觉是整体水平不高，缺乏精品，缺少大师。”
　　中国首次举办这样国际性的藏书票大会，为了能够获得主办权，主办方之一的中国藏书票协会花去了6年至8年的时间进行大展前的筹备工作。其间，藏书票作者、藏书票协会以及广大爱好者都付出了很多努力。很多业内人士认为，此次双年展能够举办、并且规模大于历届就已经是一大成功了。“尽管参加本届双年展的人数明显多于往届，但国外的一些收藏水平较高的收藏家没有到场，也是十分遗憾的。”
　　中国藏书票协会会员、藏书票收藏者子安告诉中国商报记者，参加本次双年展的人群中，有三分之二是国内的画家和藏友，真正从欧美赶来的收藏家并不多。“10月初收到国外的藏友发来的信和邮件，他们都有各种原因无法参加大会。其中有的是因经费不足，有的是因时间不够，还有签证等诸多问题。而且10月13日在捷克赫鲁迪姆也有个藏书票会议，部分人去了那里。这样那样的原因把原本可以来参加的国外朋友又分割了不少。”

只卖不换 收藏有点急功近利

　　纵观整个双年展，最热闹的当属位于中心地带的交换区。据了解，藏书票作品的交流和交换活动是每届展览必有的内容，这也是吸引各国收藏家和艺术家不远万里前来参加的一个原因。
　　“我没有欧元到哪里去换？”一位因为手中没有欧元而无法买到心仪藏书票的藏友，正在向场边的工作人员求助。铜版藏书票200元一张、木版50元一枚……作为藏友间交换藏品、交流心得的交换区域怎么变成了藏书票的展卖场了？黄显功先生道出了其中的原委。原来，去年10月在天津汉沽举办的“汉沽国际版画藏书票名家作品邀请展”上，外国藏书票制作者的藏书票被国内藏家哄抢一空，因此国外很多作者认为中国的藏书票很有市场，能卖上好价钱。于是，以前用来交换的票，如今也开始以一张50元的价格出售了。“于今年3月举办的藏书票专场拍卖更令国内藏书票作品价格大涨，利益的驱使甚至让一些人只卖不换。”
　　据了解，此前国际大展上，交换区内都是以票换票的，很少出现交易的现象。作者若想出售自己的作品一般都是在私底下完成交易，或者到专门的小卖部去寄卖。可是此次国内国外的艺术家、藏家在交换区内公开的买卖，是令倪建明等很多交换的参与者始料未及的。“我参加的三天时间内只换到了一张藏书票，而每届临结束时应该出现的交换小高潮也没有出现，不少人说我成了‘观测家’，因为我只换不买，所以几乎没有交换到什么好票。”
　　“世界藏书票大会是为藏友提供一个交换书票的平台，此次大会版画家摆开了架势出售自己的作品，这也无可厚非。不寻常的是在欧洲的大会上这一情形很少出现，就连国外的画家自己都说没有想到能够卖。”子安认为，第一次在国内举办世界性的书票大会，大家可能不太熟悉国际藏书票的一些交换规矩。在欧美的交换大会上藏书票的交换是依据相同的作者、相同的技法、相同的主题逐一作为交换的依据。“这次大会上经常可以看到木刻或丝网换铜版的情况，也有画家或藏友来和我交换，有的被我谢绝了。当然，现今国内可供交换的书票，同一作者、同一技法、同一风格的数量不够，不能满足藏友的需要。也希望大家能养成一种习惯，毕竟有一天中国的藏书票会与世界接轨。”

玩家不少 但普遍认知不足

　　近来，一向不被关注的舶来品藏书票可谓大放异彩。继去年10月苏州举办“全国藏书票大会”、汉沽举办“国际藏书票展”之后，今年3月落槌的藏书票专场拍卖更是让小小藏书票光彩夺目。随后，一系列藏书票收藏活动纷纷登场——山西省美术家协会举办的藏书票作品展、上海举办的“杨涵版画藏书票展”、中央美院举办的“子安藏书票个人收藏展”……就连备受全世界藏书票设计者、研究者、爱好者、收藏者瞩目，最具权威性的“国际藏书票双年展”也登陆中国，无疑，藏书票已经被看作收藏市场的新生力量。然而本届双年展所呈现出的诸多问题却不得不引起我们的反思——国内藏书票收藏市场到底离国际化有多远？
　　“这次大展上可以看得出，今年三月份的拍卖过后，确实有不少国内艺术家的藏书票作品价格大涨，我的作品也在价格上进行了一定的调整。对于创作者来说，当然希望自己的作品卖出高价，但是对于国内藏书票的收藏市场来说，目前的价格绝对是偏高的。”
　　版画家、藏书票作者倪建明认为，一方面是创作者本身缺乏对藏书票精神的理解，误认为技法好、题材俏的就是好书票，有的甚至一味模仿外国书票的内容，其实这恰恰是因为他们忽略掉了藏书票与书、与票主的内在联系，因此国内的藏书票作品往往让人看了后有“缺少神韵”的感觉。另一方面是藏家没有培养起对藏书票的基本认知。“去年汉沽的藏书票大会，今年年初的拍卖以及刚刚结束的世界藏书票双年展都证明了藏书票在中国绝对不缺乏收藏者，但缺少的是了解版画技法、了解藏书票内涵的藏家。”