面对商业利益的诱惑和国外资本的冲击，中国本土画廊该如何应对？
　　位于北京798艺术区中心地带、一块占地面积达3000平方米的“锯齿房”，近一时期正大兴土木。再过一个月，一个名为“Pace北京”的画廊就要在这里开业了。作为纽约最重要的画廊、也是全球最顶级的画廊之一的佩斯·威尔斯滕，“Pace北京”是该画廊在北京的分店。
　　近两年，像佩斯这样的海外画廊进驻798艺术区或其他艺术园区已屡见不鲜。而他们的入驻往往成了中国画廊界、艺术市场人士普遍关注的焦点。画廊巨鳄纷纷入驻中国，将给中国画廊业带来什么？当国际画廊纷纷将视线移向起步虽晚、发展却快的中国艺术品市场时，中国本土画廊又正在做些什么呢？

画廊巨鳄来了

　　“佩斯画廊正式入驻798艺术区，标志着真正的世界顶级画廊已经开始瞄准中国广阔的市场。”当“Pace北京”即将开张的消息在业内传开，一位资深的画廊经理这样阐述他对于此举的看法。
　　据了解，佩斯画廊创立于1960年，是目前美国最大、最重要的画廊之一，现已代理过20世纪以来的国际级艺术家超过50位，其中包括鼎鼎大名的毕加索、克洛斯、杜布菲、唐纳德·贾德等现当代艺术大师。去年，佩斯画廊做出了一个让中国人关注和振奋的举动——与中国当代艺术家张晓刚和张洹签约，现在看来，这似乎可以看作其进入中国之前的准备工作。本次佩斯画廊在北京798艺术区的空间将占地近3000平方米，这也是佩斯画廊的第一个跨国分属机构。
　　此前，尽管中国画廊界已经接纳了为数不少的外资画廊，但是佩斯画廊的入驻，依然可以看作是一次标志性的事件。从最早的北京红门画廊、上海香格纳画廊到最近大出风头的韩国画廊酒厂聚集区以及798内的尤伦斯艺术中心，虽然它们也会让中国本土画廊有些相形见绌，但它们都还没有够上“世界顶级”的头衔。显然，佩斯画廊的入驻，可以看作是国际一流画廊进入中国艺术市场的开端。
　　据业内人士透露，佩斯画廊在选择艺术家时以严谨著称，这个特点可以延伸至画廊经营的各个环节，这也正是其此前在美国以外没有一家分支机构的原因。正因为此，佩斯画廊进入中国并与中国艺术家签约，更加具有非同小可的意义，“这证明了中国当代艺术真正开始被国际主流艺术界关注和接纳”，北京世纪翰墨画廊负责人林松先生这样认为。

竞争大幕拉开了

　　随着近几年中国艺术品市场的崛起，尤其是中国当代艺术的异军突起，中国画廊业终于在经历了长期的阴霾后迎来了曙光。不仅中国本土画廊开始厚积薄发，大批国外资本也不甘示弱，赶来争夺中国市场这块大蛋糕。
　　据有关统计数据表明，目前仅入驻北京的专业外资画廊机构已将近70家，主要分布于798艺术区、酒厂艺术区、草场地艺术区、环铁艺术区等画廊集聚地。虽然它们与500余家本土画廊在数量上并不对等，但其在规模、质量、专业性等方面都堪称是本土画廊的楷模。
　　同样，新近入驻上海的外资画廊也在近两年形成一股不可小觑的风潮，莫干山路、茂名路、泰康路、多伦路……这些都成为外资画廊觊觎的地段。去年9月在上海举行的艺术博览会上，外资画廊以前所未有的高姿态集体亮相，预示着新一轮的国际化竞争已经展开；11月，包括来自美国、瑞士、法国、韩国以及东南亚一些国家和地区在内的30余家画廊在上海五角场800号艺术产业园区集体开幕，再一次显示了外资画廊对于中国市场的热情。除了北京、上海这两个中心城市外，广州、成都等地，也可以觅见外资画廊的身影。
　　“画廊与艺术家需要双向选择，找到最合适的就可以了，外资的还是本土的并不重要。”谈及对于画廊的选择，当代艺术家张天先生这样告诉中国商报记者。他认为，对于艺术家而言，画廊的身份并不重要，重要的是它的品位和气质。
　　目前进入中国的外资画廊仍以经营中国当代艺术为主，目的是要在丰盛的当代艺术市场大餐中分得一杯羹。但是鉴于先天的差异，外资画廊与本土画廊在对艺术家、艺术作品的选择上总会存在一定的差异，这样既可以造成审美以至创作的平衡，同时也无形中区分开画廊的客户，增加了市场的丰富性和多元性。
　　从表面上来看，这种竞争状况似乎是公平的，但是事实并不是这样。“外资画廊以其丰富的经验、雄厚的资金实力以及专业的团队，势必对中国本土画廊造成一定的冲击和打压”，林松告诉中国商报记者，“国外画廊已经有200多年的历史，而中国画廊才出现了十几年。国外画廊有正规的经营模式和相配套的一系列成熟体制，而中国画廊就像是个体户。”先天的不平等使得中国本土画廊从一开始就处于劣势。以佩斯画廊纽约总部为例，超过200名正式员工的规模，使得平均不足5个工作人员的中国本土画廊看上去就像个小作坊。在如此失衡的前提下，本土画廊要面对强大对手的竞争并非易事。

商业味越来越浓了

　　然而，当外资画廊对中国艺术市场虎视眈眈的时候，中国本土画廊又在做些什么呢？
　　谈及中国画廊业的成长，就不能不提及798艺术区，作为中国最早也最具国际知名度的艺术园区，798画廊群体的成长可以看作中国画廊业的一个缩影。
　　“798已经完全变成了一个旅游景点。”“798的画廊展览看上去都是一种风格。”“都是给老外看的。”……当中国商报记者在798艺术区进行随机采访时，很多人都发出这样的“抱怨”声。
　　据不完全统计，目前聚集在798艺术区内的画廊共有大大小小200余家，并且正在以空前的速度增加。“几乎平均每月都会有3到5家画廊举办开幕展——正式挂牌成立。”一位经常光顾798艺术区的业内人士这样形容说。值得关注的是，与画廊同步增加的还有咖啡馆、餐馆、纪念品店……走在798艺术区的街道上，会发现这里与任何一个时尚景点并没有区别。
　　对此，最早入驻798艺术区、见证了798成长的林松认为，目前的798艺术区商业气氛越来越浓，“来这里的人比较杂，名气大了，很多人就要来看看，把来这里当成了参观旅游。”大批的“游客”反而成了798的一大景观。为了适应这些慕名而来的“游客”，798艺术区不得不变得更加商业化，除了吃喝玩乐的“附件”一应俱全，连最根本的画廊展览也变成了“跟风式”的快餐。“这里的200多家画廊中，真正规范、严肃的画廊不过十几家。”很多画廊就是来掘金的，短线运作那些时髦、“跟风”式的展览，以牟取暴利。“无非就是看哪种艺术风格流行了，组织几个艺术家搞展览弄钱，”林松很无奈地说。
　　从最初的艺术家工作室到后来的画廊聚集区，再到如今的商业化“景点”，随着自身知名度的扩大和社会地位的提高，798艺术区已经顺利完成了身份的转变——从艺术到商业，从边缘到主流。据调查，目前798中的画廊大多已经“衣食无忧”，每天接待着无数的参观者、投资者、收藏者……然而，它们却无法成为本土画廊最优秀的代表。“过度商业化必然带来艺术上的急功近利，798的画廊大多关注的只是谁能为他们赚钱，而不是谁能成为真正的艺术家。”一位艺术市场分析人士不无感慨地说。
　　事实上，798画廊的过度商业化绝不仅仅是一个特例，在当代艺术市场空前红火的盛况之下，躁动的火种正在蔓延。借着798艺术区的国际声望，在其附近先后涌现了索家村、费家村、酒厂、草场地、环铁等多个艺术区域，现在都已经初具规模。值得一提的是，新近开创或正在规划中的艺术区已近10处，它们之所以选择这些紧邻的区域，商业上的考虑必然占了极大的比重。

国际竞争带来什么了

　　面对商业利益的诱惑和国外资本的冲击，中国本土画廊正从摸爬滚打中汲取教训和经验。“我认为外资画廊进入中国是一件好事”，偏锋新艺术空间（草场地）总经理王兴魁告诉中国商报记者：“有竞争才有发展，有强大对手参与的竞争可以促进本土画廊的成长，优胜劣汰，中国的画廊业才更有发展。”林松也表示，外资画廊进入中国市场正面的影响大于负面的。“外资画廊带来了先进的经营理念和经营模式，这些都是值得我们学习和借鉴的。”
　　有迹象表明，本土画廊正在呈现越来越明显的分化态势。一批是以798等知名艺术园区的商业画廊为代表，他们追逐利益的短期最大化，以符合国外审美的展览为手段，以期在红火的当代艺术市场上淘得一桶金。这类画廊显然占据了总数的大半，它们造就了当前中国画廊业的繁荣表象。而另一批则始终以艺术为根本，坚守专业画廊的规范和操守，以发掘、培养当代中国自己的艺术和艺术家为宗旨，敢于承担画廊作为历史角色的责任，这类画廊现在数量虽然不多，但却可以看作是中国本土画廊的希望。
　　一些敏锐的市场观察人士已经注意到，随着当代艺术价格泡沫的破裂，当代艺术市场必然进入一个调整期，而跟随着拍卖市场的步伐，画廊艺术家也将随之进入调整，一些看不准苗头的画廊将因此而受到牵连。
　　“现在市场很热，艺术家的生活也逐渐好起来，但是利益的诱惑也使得市场变得浮躁。当代艺术现在好卖了，我们就看到很多画廊蜂拥而上，组织一批批艺术家搞展览，完全是为了利益。但是也有一些比较严肃的画廊，正在寻找真正能代表中国的当代艺术，做每一个展览都是为了艺术。利益是一方面，但画廊必须承担起自己的社会责任。”当代艺术家钞子艺这样看待中国画廊界的现状。王兴魁也认为：“真正负责任的画廊在选择艺术家时，不能只考虑他现在能赚多少钱，而要能够看到10年、20年之后他的成就。”国外的画廊直接参与着艺术史的建立，其地位绝不仅仅是市场中介那么简单，而这却恰恰是中国本土画廊目前所最缺少的。